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林夕黄伟文方文山三人作词风格
北京科学仪器设备共享服务网    2019-12-10    
为什么这么多人质疑方文山呢?个人认为黄伟文林夕确实很厉害,尤其是在描写情感类的词。确实写得很动人,可以一下子打到人心底。我也很喜欢他们的词,深刻的,感动的,细腻的,思考的。但必须要说黄伟文和林夕这两个人的强项恰好是方文山的短板。在描写情感类方文山做的确实不怎么样,包括周杰伦(虽然作为杰迷很不愿意承认),方文山与周杰伦可能都没有太丰富的感情经历,所以他写青春,初恋那种歌曲和词比较拿手,但不够深刻,真正能让人哭出来的苦情歌确实写得不多。但是方文山的强项是歌词风格强烈,题材广泛,画面感强。方文山早期曾在夜校学过剪辑,这对他后面写词强调画面感有一定影响。例如:《爱在西元前》第一句:古巴比伦王颁布的汉谟拉比法典第二句:刻在黑色的玄武岩距今已经三千七百多年第三句:你在橱窗前凝视碑文的字眼第四句:我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸…………………就单说头四句,我脑海里已经切了四个画面了。本以为要穿越到西元前看法典,结果发现自己可能只是在某一博物馆看石头YY,紧接着一个蒙太奇,才发现其实我只是来陪你逛博物馆,第四句更是神来之笔,画面转到我自己,原来我只是借看法典来偷偷看你的侧脸。不仅有空间的转换,也道出了两个人正在恋爱的关系。后面的歌词也是古今交错的叙述,大家可以仔细去看看。再配上周杰伦天马行空的旋律,真的是相互衬托,更加精彩。还有《上海一九四三》整个词给人一种黑白画面的感觉,像是走在老弄堂里一步步回忆父母的那个年代。配上曲更是有画面感。还有很多歌词都很棒,这里不展开分析。方文山喜欢把剪辑的手法作用到歌词的创作中,这在华语乐坛中是少有的。而且他是最早开始用第三人称写歌词的作词人,这也是好多人认为他写的词情感不够深刻浓烈的原因。但这种人称的变换也带来了不同角度,更冷静客观空灵。恰好这两个特点使他的歌词画面感更强烈,优美感也大大提升。除此之外,他的创作风格很强烈,不仅仅是中国风,还有许多题材新奇的词。比如:印第安老斑鸠,威廉古堡,半兽人,爷爷泡的茶,米兰的小铁匠,本草纲目,迷迭香等等,都给人很强烈的画面感。还有他被人所熟知的中国风,大家都很了解,我就不细说了。只是提一点,写的好了是神作。词藻华丽,韵脚美,画面美,用词妙。发挥不好就只剩词藻华丽了………(这里吐槽一句,近几年方文山的词确实有些退步,可能创作上需要积累而周杰伦出专辑的速度太快)所以看到许多人对方文山的质疑我其实还挺惊讶的,毕竟还有许多人认为周杰伦是靠着方文山的词才火起来的,所以来为文山和杰伦正名一下。方文山并不是离不开周杰伦,周杰伦也不是离不开方文山。但他们两个人的确有1+1大于2的效果。在我看来,他们俩加在一起才是完美的。比如《双节棍》,这里我不同意有些答主认为这首词跟口水。其一,这首词跟曲要在一起看。歌词中列举了许多种兵器和武功名称,塑造了一个出自习武世家里,从小耳濡目染,十八般武艺样样精通,有一天出来闯荡江湖,目中无人,一身正气,酷到没朋友的毛头小伙子。并且营造出一种激烈的打斗场面,你以为这就是全部?不,配上旋律,最后两句:我用手刀防御漂亮的回旋踢。反转出现了,其实只是一个中二青年在打游戏而已。反观天马行空的旋律,在激烈旋律中突然来了一段古典的钢琴,乐器中又有中西合并。所以歌词和旋律互相成就,缺一不可。同样的还有《乱舞春秋》,歌词写了一段有趣的穿越到三国时期的历险经历。旋律也很有趣,从头到尾没有重复,每一段都是副歌。要知道这可是2004年的作品,这样的题材,这样的旋律,在那个年代他们两个人能碰撞出这么伟大的火花,这是很超前的想法。在中国,我们不缺欣赏歌词的人,有许多人会因为被歌词打动而去喜欢一首歌,并且也是民谣大肆流行的一个原因,这也无可厚非,毕竟我们有很丰厚的诗词文化底蕴。但是我想说,歌词之所以是歌词不是诗词,歌曲之所以是歌曲不是乐曲,是因为词和曲相互作用,不仅仅要看词写的好不好,曲谱的妙不妙,也要看词和曲是否搭配的好。这才是一首歌的最佳状态,而不是词大过了曲,曲大过了词。所以不知道为什么有人认为方文山是乱入,可能大家对方文山只停留在中国风吧。这三个人都很厉害,各有所长,他们的作品我都很喜欢,为什么要比来比去,本来就没有可比性啊。有人擅长文字更深刻的含义,有人擅长文字本身的美。难道文字只能表达感情和含义,就不能描写画面彰显本身的文字美吗?就像画作难道只能表达一个具象的形态,而不能像毕加索那样仅仅展现线条和色彩呢?(知乎首答,欢迎各种意见讨论,拒绝一切无脑攻击言论)

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